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可能人老了就开始忆往昔，准备把前几年写的东西都搬过来，不然豆瓣或者B站不知道哪天就gg。 魔幻2020，最意外的收获是看歌剧成了日常生活的一部分，收获了无穷无尽的快乐。 ...

犹记最最开始对歌剧产生兴趣的时候，首先面对的问题是：我该看哪部？毕竟B站的搬运实在太太太太多嘞！ 回答这个问题之前，容我先啰嗦几句。 首先要说明的是，那种“X大经典”、“必看”之类的说法，听听就好。我在《推广歌剧 人人有责》里提过，歌剧包罗万有，这部不喜欢换一部就好，切莫因为一部或者一个场景不喜欢，就立刻觉得所有歌剧都不好看。 ...

上文《歌剧，从哪看起？（一）》列出了几部我认为适合作为first opera的歌剧，但这样的列表，无论内容多么丰富和详尽，都有一个天然的缺陷：仅仅是作者本人的个人意见。那么在刚刚产生兴趣，还对歌剧制作一无所知的时候，该如何找到自己更喜欢的演出呢？从本文开始，我将陆续介绍一些可能的方式。 ...

虽然但是，我就直说了吧，反正没人看没所谓（有所谓又能怎样，你打我呀。 所谓看歌剧的注意事项，这个东西如果真的存在的话，有且只有一条：除了演出本身，其他都是浮云。 ...

上文（二）提到，本系列接下来的几篇，会介绍一点我个人觉得比较好的挑选剧目的方式，并且提到了电影和戏剧导演的跨界，本文仍然讲导演，不过重点是导演的风格，顺便夹带私货。 我又要引用我最爱的mezzo soprano Joyce DiDonato在一次live中说到的，有的导演非常structured，表演和音乐完美契合，每一步都安排的很好，但有的导演更open，更倾向提出各种psychological probing的问题然后让singers自由发挥。当然她是从singer的角度来讲的，前者举的例子是Laurent Pelly，后者是David McVicar。 ...

继续“如何找到自己喜欢的歌剧”这一话题，这次要说的是很多人耳熟能详的一个故事，或者至少是听过标题：罗密欧与朱丽叶。不喜欢不爱看罗朱也不要紧，如同本系列所有文章，本文只提供思路：如果对歌剧感兴趣，搜一搜自己喜欢的东西，不限于故事，说不定就有个歌剧版本，这样获得的播放列表，比各种推荐，包括本系列的，靠谱的多得多。 ...